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    虽然这个步骤之后,刘老已经显的有些疲惫,不过之后的工作,他进行的还是有条不紊,从容不迫。而当那张空白纸慢慢的被揭开的时候,一幅同样以石和竹为题材的画作,出现在了众人面前。

    在场的所有人,当看到这副作品,无不激动和惊叹莫名,因为此画的作者实在是太有名了,可以说在书画界无人不知,无人不晓。

    不过现在揭画的步骤还没有最终完成,因此大家也只能先抑制住激动的心情,等着刘老把工作全部完成之后再说。

    “这……这,居然是郑燮[xiè]创作的竹石图!”

    当整个揭画的步骤完成之后,刘老不顾疲惫的身体,带着极其兴奋的神情,拿起放大镜就凑了上去,并喃喃自语着。

    郑燮或许有一些人会不认识,不过提到他另外一个名字,郑板桥,相信大家一定不会陌生。

    郑板桥,清代“扬*州八怪”之一,也是其中最为出名和家喻户晓的一位清代书画家。徐悲鸿曾这样评价他:“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一,其思想奇,文奇,书画尤奇”。

    郑板桥诗文书画俱佳,恣情山水,多与骚人游;最爱画竹石,凛凛有生气,可以说其在画史地位和后世影响都是首屈一指。

    此幅竹石图,从款识可以看的出来,应该是一幅郑板桥送给友人的作品,日期是康熙壬午年五月,也就是一七六二年农历五月份。而这个时期,正是他艺术最成熟期,用笔老辣多变,画面疏朗而意境幽远,可谓是诗书画印四绝集于一身。

    而数个钤印和鉴藏印的名字都是大名鼎鼎的人物,从这点和字迹来看,几乎可以断定,此画是出自郑板桥手中的真迹。

    当然,不管是书画,还是古玩的鉴定,都容不得半点马虎,因此,还要细细的鉴赏,绘画的手法,还有其中表现出来的意境,只有这些能和郑板桥的绘画特点,一一确认,才可以真正断定画作本身的真伪。

    只见,画中岩石之前立有修竹几丛,好似浑然天成,给众人呈现出一副自然之趣的景象。

    修竹被安排错落有致,竹竿细密,但其中却透露出一股苍劲之力,竹叶以硬毫之笔挑、剃出来,而且呈隶书之撇捺,竹干亦如篆书之笔意,摇曳而生姿。

    据郑板桥自题的《墨竹图》记载:“东坡、鲁直作书非作竹也,而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦,吾竹中瘦叶学之;东坡书短悍而肥,吾竹中肥叶学之。”从中可以看出,他画竹的手法是从书法用笔中得来,此图体现的尤为明显。

    再看,那高竹瘦叶撑满了整幅画面,其以淡墨黄体瘦笔来处理;画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘,不但与高竹和岩石区别了开来,又加重了画面感,可谓是“真气、真趣、真意”。

    看完了竹,再来看石,郑板桥画石主要自倪瓒画法而来,以简劲线条勾轮廓而不加渲染;又用斧劈皴简单皴擦,且“石不点苔”,与兰竹相得益彰,凭添雅气。

    画中岩石虽以简单的几笔皴擦出来,却给人一种坚挺的感觉,这里可以用他的一首诗来概括,“只有青山是我家,峰根岩缝并秋砂。因兹秉得坚刚性,历尽东风瘦不斜”。

    岩石的意境,完全体现出了画家本人的铮铮铁骨,生平他即使遇到了再大的困难,这种风骨,他都未有丝毫的改变。

    整幅作品的意境,正是画家本人精神之写照,是可谓:

    咬定青山不放松,

    立根原在破岩中,

    千磨万击还坚劲,

    任尔东西南北风。

    因此,纵观整幅作品,可以断定,这幅竹石图,是郑燮郑板桥创作的真迹,而且此画尺寸巨大和之前张肩的石竹图尺寸相当,可谓是非常罕见,可以说这是一幅不可多得的珍品。

    “好啊,不愧是板桥先生的佳作,看着就有一股自甘淡泊、孤高而不攀附权贵的气节,油然而生,令人不可自拨。”观赏完整幅作品,刘老长舒一口气,情不自禁的赞叹了出来。

    在场的另外三人,闻言之后,也都赞同的点头不已,吴叔更是拍了拍楚琛的肩膀,激动的说道:

    “小琛,你这是走大运了啊!”

    刘老闻言之后,却摇头说道:

    “子平,我到有些不同意你的看法,要是没有小楚的眼力,光说运气这画也到不了他的手中。你想,当时你也在那里,要说得到的机会你还比小楚大,... -->>

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