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    第二只报纸包中是一幅没有装裱的画作。

    这幅画,纸本设色,长一米二,宽六十公分,满是折痕。

    看到这个画面,陆飞大吃一惊。

    画面描绘两个小牧童和两只水牛,其中一个牧童手里托着一个鸟笼。

    画的上方是稀疏的柳枝。

    图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成,却苍老劲健,再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹,笔法古拙,人与牛的质感、动感跃然纸上。

    整幅作品以浓、淡、焦,湿、干、染的笔法一气呵成,看似信手挥洒,却处处妙趣横生。

    图画里不单带着清新的诗意,更呈现一片祥和的气氛,格外动人,像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。

    画面左上方题名:李可染。

    右上方题画为“可与言。可染弟画,小兄白石。”

    下坠齐白石两方赏印。

    咝——

    李可染的牛,齐白石的题画和印章,这可就太牛逼了。

    不过,李可染同样是现代画家。

    想要鉴定这幅画的真伪,还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。

    细看这幅画,深厚老辣的笔墨,独特画风,题款落笔稳健苍拙。

    近乎完美的章法构图,都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。

    画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。

    齐白石的题画粗壮有力一气呵成,同样附和齐白石书法的特点。

    看到这些,陆飞已经有了判断。

    为了保险起见,陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。

    特别是赏印,一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。

    全部看完,陆飞终于可以肯定,这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。

    李可染是近代著名画家,师从齐白石,但实际上,两人关系亦师亦友。

    李可染擅长山水人物。

    在山水画方面,李可染主张“可贵者胆,所要者魂”、“用最大的功力大进去,用最大的勇气打出来”,使古老的山水画艺术获得了新的生命。

    同时强调作山水画要从无到有,从有到无,即从单纯到丰富,再由丰富归之于单纯。

    李可染的山水画重视意象的凝聚。

    他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。

    五十年代以后的作品,由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构,以墨为主,整体单纯而内中丰富,浓重浑厚,深邃茂密。

    李可染的山水画将光引入画面,尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果,使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

    从总体看,李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实,从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

    对此评论大家王进玉表示,李可染结合传统、西法、自然三者,创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。

    李可染的人物画,画面动态微妙,形象夸张但不丑化,朴质却不古拙,富于诙谐、机智特色和生活情趣。

    不过,最让大家所熟知的,却是李可染画的牛。

    李可染画的牛极富生活情趣,或行、或卧、或凫于水中。

    牛背上,稚气的牧童悠然自得,或观山,或引吭,或竞渡,寥寥数笔,便勾... -->>

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