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博临郊外的城堡里。
位于二楼的修复室内，显得颇为安静，如果不是工作台时不时地传来一两声轻微的工具放下的声音，都会让人怀疑坐在修复室里的两个人都是雕塑。
此刻已经是午后，阳光斜斜地穿过树梢，从宽大的飘窗里洒进来，落在地上形成一块一块的光斑。
向南就坐在工作台前，脸上神情专注、认真，他一只手扣住这件北宋汝窑天青釉洗，一只手拿着细麻布料裹着的棉球，蘸取着涂料液轻轻平涂在这件古陶瓷的粘接处，然后作圆圈状地移动抹擦。
这件北宋汝窑天青釉洗尽管裂成了几瓣，但相对而言，修复起来并不复杂，尤其是汝窑瓷器一向都是单色釉，器身上也几乎没有什么其它复杂的纹饰。
汝窑瓷器讲究素雅不艳，含蓄实华，十分匹配宋代人的尚真、顺应万物的世界观，这种品味连一代文豪王安石都十分欣赏。
在上午的时候，向南先将这件北宋汝窑天青釉洗残片拼对粘接完成，又完成了加固处理，然后在打底这一道工艺上，耗费了大量的时间，光是打磨修复部位，他就耗掉了大半个上午。
一直打磨到残片粘接部位摸上去的手感，平滑如凝脂，他这才满意地停了下来。
没办法，这是一件难得一见的珍贵的汝窑瓷器，向南只希望自己能够尽可能地将它完美修复，争取不留下什么遗憾，那么此行就算完美了。
作色完毕之后，向南稍稍松了一口气，捏着这件古陶瓷器仔细看了一遍，然后低下头来，准备继续进行仿釉处理。
汝窑瓷器，器表上的冰裂纹，也就是开片，是它其中的一个特征。
汝窑的开片非常独特，也像汝窑瓷器的釉色一样丰富而多彩，古人留下来的称谓非常多，且形象贴切，如鱼子纹、冰裂纹、蟹爪纹、鱼鳞纹等等。
而这件北宋汝窑天青釉洗上的开片，是网格状的，呈不规则方形，开裂痕也比较深，有白色短线纹，构成了如同片片鱼鳞般的形状。而且，开片有三四层片纹，立体感极强。
这是典型的鱼鳞纹开片。
向南沉吟了片刻，从工具箱里拿出一把手术刀来，准备开始制作开片。
实际上，开片并非汝窑瓷器独有，宋代的官窑、哥窑等窑口烧造的瓷器，都有开片。
之前向南曾修复过哥窑瓷器，对于开片的制作也并不陌生。
首先，用手术刀等利器先刻出裂纹，然后再根据原器物开片的颜色，用颜料调色填入裂纹中，擦干净多余的部分，最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。
这是制作瓷器开片的一种方法。
此外，也可以用描笔勾勒画线的方法来制作开片。
为了制作的开片更为逼真一些，向南自然是选择第一种方法是制作开片了。
他拿起手术刀，凝眉静气，在古陶瓷残片拼接部位上，将残缺的开片重新一点一点刻画出来。
……
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