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面前不会太自卑。
很快影院的灯光就黯淡了下去，然后整个空间漆黑一片，人们很安静的得着电影开始，约莫过了几秒钟，人们并没有等到惯例中的片名，就在大家嘀咕着是不是放映机出毛病的时候，一阵凄厉的玻璃碎裂声刺进了大家的耳膜，不是一块玻璃破裂的声音，而是很多……逐渐夹杂着女人和儿童的尖叫、男子愤怒的呵斥，就在黑暗中大家仿佛看见了一个狂暴混乱的景象，只是语言不通的我们自然无法理解混乱的声音中究竟含有什么样的信息，我们感受着情绪失控的声音正逐渐的吞噬着自己的内心，尤其是周遭的黑暗让自己的不安逐渐扩大，我们都知道影院的空间很大，可是在漆黑不见五指的情况下压抑的感觉犹如潮水般向自己涌来，明知道身边有几百名观众就坐在自己的身边，可那种恐惧的情绪还是逐渐爬上心头。就在我都开始怀疑是不是放映机故障的时候，沉闷的枪声划破了黑暗，黑白的影像投射在面前的幕布之上，一名面带优雅笑容的重逢队员轻轻的将自己心爱的鲁格p-08型手枪装回枪套，而他的脚下一个老人正躺在地上手捂着胸口不停地抽搐，对于这个刽子手来说杀个犹太人并不是犯罪……
整部片子依然采用了黑白色调为基础，并且开篇就是人们已经耳熟能详的水晶玻璃之夜，在这个时代国人对于二战期间，发生在国外的事情了解的很少，欧洲战史和战前状态更是少数人才了解的东西，所以当人们从开始的压抑情绪突然转变到对眼前景象的错愕时，我想他们的心态和那些突然受到攻击的犹太人也没有太大的区别，只是我们心中明白这已经是历史了，不会真的从安全门外冲进一批疯狂的纳粹来屠杀自己。
这么一部全景展示犹太人命运的作品已经不能叫《辛德勒名单》了，而是被改称为简单易懂的《生存》，其实这是由《中国签证》、《辛德勒名单》、《上海岁月》三个独立的故事组成，但后面两个剧本在拍摄时被导演刻意的进行穿插，变成了同时展示生活在不同境遇下犹太人的全景展示，所以又被统一看成一个故事。《中国签证》的创作没有任何杜撰的成分，事实上因为幸存者还有很多在世，加上摄制组极为耐心的说服何凤山博士讲述那段历史，所以剧本根本就是史实，而《辛德勒的名单》更是早有小说在世，只有剩下的一个《上海岁月》是我和斯皮尔伯格共同起草的，我的资料以及采访当事人的笔录构成故事主体，而后面的工作全都是由他来完成，可以说在开拍时后面的剧本根本还没有完成，边拍摄、边创作、边修改这是电影延期的主要原因。
幕布上的黑白画面依旧展示着残暴的景象，而站在混乱的街头，却有一个个子矮小的亚洲人神色冷峻的看着眼前的疯狂，人们能从缺乏色彩的景象中明显的看出来他穿着那个时代常见的棕色竖条西装，以及他黄色的面孔。这就是已经被以色列政府授予国际义人称号的何凤山。当他追到火车站用中国外交官的身份义正言辞的要求释放自己的犹太人朋友，当他被纳粹威胁却依然不为所动的时候，当他被国内排斥而丢失办公场所不得不自己租房继续签发救命签证的时候，安静的影院内总是能爆发出炽烈且经久不息的掌声，显然国人对这个英雄给予了最大的肯定，尤其是那个年代中国在世界上根本没有地位，我们的这个外交官却利用自己的身份最大限度去帮助素不相识的陌生人，这让一直有种自卑感的国人感到无比自豪，所以当何博士神色愤怒的以外交官身份阻挡纳粹抓捕行动的时候掌声经久不息。
我不得不承认斯皮尔伯格太能调动观众的情绪了，而且这些英雄在他的手中并不是我们常见的完美形象，他们也有着这样或那样的缺点，尤其是辛德勒花花公子的做派和酗酒的毛病更是成了点睛之笔，这一切都让习惯了高大全形象的国人有着耳目一新的感觉，看来我不插手专家创作的决定是完全正确的，由于天下影视的特效部门参与到拍摄之中，即使是黑白色调也让各种屠杀的场面看上去更加的真实与血腥，也难怪那些幸存者在观看之后要抱头痛哭了，如果不是加入了人物传记般的故事情节，这俨然就是一部真实再现历史的纪录片。
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