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    杰西这句话,还真就是问道了这克里斯的软肋上,这幅画的来历,还真不是那么正的。

    总所周知当年这克里斯。福瑞尔的祖爷爷,是美国最早开始收集中国古画的一批人,而且这个老家伙,因为下手的比较早,所以占了很大的优势。

    那时候中国的格局比较混乱,刚好处于军阀混战的情况下,国内的人对文物保护的意思也不强,再加上当年诸国列强在中国侵略了多年,都知道中国有什么好东西,所以当年大量的中国国宝是流失海外。

    而这福瑞尔也先后从中国搜刮了不少好东西,而这样一来,这家伙的胃口也被养的刁钻了起来,以至于他更是很张狂的对那些专门给他手机古董的掮客们说:“元朝以后的中国字画就不要拿给我了,我只收唐宋时期的字画。。。”

    正是因为他设置的这样苛刻的条件,就导致了大量的赝品也一起流入到了他的手里。

    以至于他捐献建立福瑞尔博物馆的时候,号称一共是有三万件中国古代的艺术品,可这其中却有着大量的赝品,仿冒的字画。

    而且这些字画,可不光都是近现代时期仿制,绘画的,其中就有不少,是明清时代,仿冒的唐宋时期的字画,可是等到了近现代时期,这些仿冒的赝品,也有了几百年的历史了,而且因为仿冒的绘画水平比较高超,所以这些字画,也就成了古董。

    而这幅赵大年的画,显然也是被当初的鉴定者们认为是一幅明朝时期的仿制作品了,原因很简单,就是因为这赵大年虽然名声比较大,但是传世作品并不多,所以那些鉴定者们很多都没见过他的画,无法做出比较。

    另外也是因为这幅画的保存实在是太完好了,无论怎么看,这幅画都更像是一幅新画,根本就不像是一幅有将近上千年历史的旧画。

    所以当初福瑞尔艺术馆成立的时候,那些鉴定师们,在鉴定这幅画的时候,就把这幅画归类于,明清时期的仿制画作,是十七世纪的作品。

    而在后来,因为塞克勒医生,也把他的毕生收藏,全都捐献了出来,和塞克勒艺术馆里的藏品,一起组成了现代美国国博的亚洲馆部分,馆藏作品大量的增加,再加上近些年来,这家整合后的艺术馆,一直保持着只进不出的习惯,导致藏品是越来越多,而馆内的鉴定专家们,也没心思,把原来所有的藏品,都拿出来,再重新鉴定分类一遍,这就给了克里斯一次可趁之机。

    前几年的时候,福瑞尔和塞克勒艺术馆,进行了一次大型的闭关装修,因为藏品越来越多,而原来的储藏和展示空间已经不够用了。

    而这个艺术馆,收藏的大多数都是中国古代的字画,这些字画,对保存的条件要求非常苛刻,不光要求在恒定的温度和湿度下保存,就连灯光的亮度也有特殊的要求。

    于是这克里斯就和博物馆的其他几位主管,一起组织了一次筛选,而这次筛选的目的,当然就是把那些藏在这些真品里面的赝品给筛选出来,处理掉。

    其实大家都心知肚明,这是怎么回事,这家艺术馆现在的藏品,已经上了十万件,其中有很多出名的好东西,但是一些不引人关注的东西,因为知名度的问题,其实也同样是好东西。

    那些主管什么的,那个不是对这样的好东西垂涎已久了?只不过大家是谁也不敢明目张胆的,把这些好东西拿走,但是这次筛选就给他们提供了一个大好的机会。

    只要在这次鉴定的时候,稍微做上那么一点手脚,让这些东西被归类与赝品,然后从仓库里拿出来,到时候怎么处理,还不是他们说了算。

    于是在那次的分赃大会上,克里斯就拿到了包括这幅赵大年的《秋塘图》在内的多幅著名的‘赝品’画作,而这些被鉴定为‘赝品’的画作,当然也就从福瑞尔和塞克勒艺术馆的展览花名册上取消了,不关注这家博物馆的人,根本就不知道这些画作的去处。

    而就算关注这些画作的人,也同样没什么办法,因为这博物馆的馆藏实在是太多了,展厅的面积就那么大,每次只能展出个几千幅作品,至于其他的作品,就只能躺在仓库里,等待排期,轮流拿到展厅里来展览。

    而现在那幅画,被拿去仓库里轮休了,他们也没什么办法,至于什么时间能拿出来在展览,那就是人家博物馆的人说了算了,他们根 -->>

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