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    双手轻柔地在琴键上起伏着,这是一段临近全曲结束时的弱奏。在刚刚妥罗耶夫斯基的演奏中,这一段的处理很平淡,就是简单降低了力度,弹了下来。但同样的一段旋律,此刻在楚扬的手中,却焕发出了全然不同的光彩!

    右手完全牢牢贴伏在琴键上,每个和弦和和弦之间的过度,都异常紧密,没有一丝缝隙,而刻意处理出来的“拖拍”的效果,将那种迟疑、无助、悲伤的情绪,恰到好处的表现出来。

    左手的连续琶音依然在继续,但却是用着一种比右手还要弱的力度在演奏,酝酿出低沉而不安的气氛,仿佛是为下一次的全力爆发积蓄着力量。

    这段弱奏,可以说完全将楚扬对这首《革命练习曲》的理解表现了出来。真正懂钢琴的人都知道,单纯的弹强并不难,难的是弹好弱音。强音好控制,弱音不好控制,特别是像这种有着内在含义,在弱中又要表现出那种积蓄的力量感,就更为不易。

    刚刚妥罗耶夫斯基的演奏,只是单纯地按照乐谱上的标注,将力度减轻,可以说只做到了一个“形似”。而此刻楚扬的演奏,却无疑把握住了这一段弱奏的神髓!

    右手在琴键上轻轻地起伏,始终保持着微小的动作,就连手腕都始终在和琴键保持着平行,无论是从任何角度看上去,楚扬的技术动作都完美地挑不出一丝毛病。如果是在固定位置的五指练习或是均匀的音阶跑动中,保持这样的技术动作并不稀奇,很多专业的钢琴学生都能做到。但别忘了,此刻的楚扬,右手每一次触键,都至少是三个键以上的和弦!在这样复杂的旋律中,还能做到这样的手型,架子一点都不走样,可见要需要多强大的手指灵活度!

    指尖轻柔地触键,下陷。然后抬起,伴随着那微微起伏的迟疑节拍,似乎整个手部的动作都带上了一股悲伤的情绪。

    唐虹一眨不眨地看着楚扬的演奏,眼里的欣赏之色愈来愈浓。她完全没有想到,只是一个临时起兴的测试,居然可以欣赏到如此精彩的演奏!不夸张的说,近距离看楚扬演奏这首《革命》,给她的听觉和视觉的双重享受,丝毫不亚于以前参加过的那些著名钢琴家的音乐会!

    眼看着这段充满痛苦挣扎情绪的弱奏快要到了尽头,唐虹的一颗心也跟着提到了嗓子眼。接下来是全曲最强的一处爆发。同样也是全曲结尾的乐句。是这一段压抑的旋律过后的大爆发!

    楚扬原本微闭的双眼。突然睁了开来,脸上原本悲伤的神色也消失不见,取而代之的是一阵坚毅果敢之色!

    一直安静地在琴键上粘伏的右手,突然一振。五指齐齐发力,整条大臂的重量倾注而入,瞬间爆发!

    一记强烈的属九和弦,骤然响起,将前面一段安静的旋律击得粉碎!

    这种强烈而巨大的反差,给人造成的强大听觉冲击力,不是临场欣赏,是绝对无法体会到的。可以说,这一弱一强的变化。已经将《革命练习曲》中那股精神、味道诠释到了极致!

    双手骤然合龙,从琴键的高音区齐齐而下,相隔八度同时奏响一段长琶音,没有踏板的支持,却依然发出了巨大的、饱含金属音色的通透声音!

    雅马哈的钢琴音色本来就偏软。偏脆,但楚扬这一段结束的双手琶音,却硬是在这架雅马哈小三角上,弹出了厚重的、大马金刀般的感觉,可见其每一个音是多么的结实!

    “咚、咚!咚咚!”几个极其短促、强烈的和弦,将整首曲子瞬间轧住,在一个极不和谐的和弦中,全曲终止!

    极强烈的不完整感,却带给了听众异样的体验,仿佛激烈的斗争还远未开始,留给人无限的想象空间!

    “呼~~~”楚扬意犹未尽地长出了一口气,将双手从琴键上抬起。

    他的脸上,露出了满意之色。刚刚这首《革命练习曲》,单就发挥来说,可以说已经是超水平了。演奏之前情绪的成功带入,让他准确地把握住了这首曲子的精髓,触碰到了肖邦在创作这首曲子时的心境,这种用心用情去演奏的状态,正是许多演奏家可遇而不可求的状态!

    唐虹仿佛听得入了迷,直到楚扬一曲终了,她还是静静地坐在椅子上,似乎在回味着刚刚那首曲子中蕴含的意境!

    妥罗耶夫斯基的脸色变得非常难看,显然刚刚楚扬在这首《革命练习曲》上的表现,极为出色,比起他的演奏来,高出显然不在一个... -->>

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